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Domingo, 15 de marzo de 2015

FIORENZA CEDOLINS

Recitales Líricos

FIORENZA CEDOLINS
Piano INESSA FILISTOVICH
 
 
Una de las grandes divas de la última generación de cantantes líricas, la soprano italiana Fiorenza Cedolins (Friuli, Anduins), regresa al Teatro de la Maestranza, donde en 2011 emocionó al público con su gran Isabel de Valois del “Don Carlo” de Verdi, esta vez para mostrar su arte desnudo en un recital de arias italianas acompañada por la pianista bielorrusa Inessa Filistovich, habitual colaboradora de la Scala de Milán. Bellísima voz lírica, la Cedolins impacta en sus actuaciones por su talento dramático y su matizada intensidad vocal ahora multiplicada en un recital de arias, arropada solo por la desnudez de un piano.
 
Criada en una familia muy modesta, pero amante de las bellas artes –su padre, que cantaba y tocaba el clarinete, le insufló el amor a la música, según ha narrado ella misma- la Cedolins posee una de las voces líricas de registro amplio más interesantes de nuestros días y la maneja con una musicalidad sorprendente tras haberla cincelado a lo largo de una carrera que ha sido un modelo de profesionalidad y amor al “bel canto”. La crítica ha elogiado unánimemente su timbre pastoso y cálido, su dicción clara, su notable extensión y su esmerada técnica y emisión firme que le permitieron ya desde sus comienzos enfrentarse a un repertorio que va desde el primer Verdi hasta el Verismo, sin olvidar al Bellini de 'Norma'".
 
Tras la influencia de su padre, Fiorenza Cedolins ha confesado que le marcó escuchar muy joven la voz de Montserrat Caballé. «La escuché a los 19 años cantando Il Trovatore y me pareció un milagro artístico y expresivo. Me impresionó tanto que me dije que eso iba hacerlo yo, por la nobleza del canto, de la composición, por la sensibilidad».
 
Tras debutar en Génova en 1993, Fiorenza Cedolins se vinculó al teatro de ópera de Split (Croacia). Premios como el “Luciano Pavarotti”, que ganó con 27 años y el apoyo de maestros relevantes como Oren y Mehta dispararon rápidamente su carrera, marcada por sus grandes encarnaciones de roles de Verdi –Trovatore, Luisa Miller, Traviata…- un compositor que, decididamente, ama y al que decidió, según su expresión, “moldear mi voz como un herrero el hierro hasta adaptarla a él” y de Puccini –Butterfly, Tosca…- a los que ella se entrega, según declara con humor, “como una polígama, pues ambos son mis dos hombres”. Por la alta calidad de esas interpretaciones ha sido comparada a menudo con la mítica Renata Tebaldi.
 
Escénicamente, la Cedolins es una cantante temperamental que dice “remover” los personajes que interpreta hasta extraer de ellos nuevos perfiles que sorprendan a un público que, según declara, demanda “cosas que se salgan de lo habitual; belleza, lujo, grandes tenores y prima donnas” así como la expresión genuina y tradicional de un “bel canto” que, según opina, “lamentablemente se está perdiendo”.
 
La Cedolins, muy vinculada a España donde ha actuado a menudo en coliseos como el Teatro Real o el Teatro de la Maestranza y donde tiene casa en Sitges adonde acude a pasar temporadas de descanso, regresa a Sevilla con un recital de arias, un formato de concierto íntimo que le permite expresar la pureza de su técnica aplicada a un repertorio, en esta ocasión, netamente belcantista, que es el que la ha hecho justamente célebre. En la velada, obras de Puccini, Falvo, Giordano, Mascagni, entre otros compositores que hicieron del “bel canto”, en un periodo u otro, una de las expresiones musicales más rotundamente italianas, y emocionantes, de la Historia.
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